清代 朱塗函（1616–1911CE） restocked 信楽の窯の中で陶片が塊まりアートピースのようになっています。

信楽の窯の中で陶片が塊まりアートピースのようになっています。

茶の湯の隆盛とともに育まれた萩焼は、桃山から江戸初期にかけて朝鮮陶工の技術を背景に生まれたものですが、わずかな歪みや釉の溜まり、貫入や御本（桃色の発色）といった偶発的な景色を呈します。この香合においても、柔らかく半透明な萩釉が器肌に寄り添い、屈輪文の陰影に微妙な変化をもたらしています。その表面に走る細かな貫入は、時間の経過とともにゆるやかに表情を変え、萩焼特有の表情を映し出しています。

低く伏せた獅子を象った小さな水滴です。頭を前に出し、胴を丸くまとめ、背には渦状の文様、体側には毛並みや装飾を思わせる線が表されています。幅7

胴には、窯中で生じた自然釉が激しく掛かり、白く流れる灰、黒褐色の焼け、赤みを帯びた土肌が複雑に重なっています。丹波焼は日本六古窯のひとつに数えられ、壺、甕、擂鉢などの日用器を中心に焼かれてきました。窯中で灰が降り、土と火によって自然釉が生まれる中で、数々の名品も残されています。本品は端正な名品然とした壺ではありませんが、正面に現れた白い流れは力強く、火と灰の働きをよく伝えています。口縁の欠けや窯傷の数々、胴に残る擦れは、ことさらに直されることもなく、そのまま捨て置かれています。傷を傷として咎めず、道具として使い込まれてきた器ならではの佇まいがあり、完品とは別の唯一無二の美しさを見せています。

本品には、細い刻線が刻まれており、下に帯を二本をもつ三筋壺で、経筒などを納めるための用途と考えられます。縄状の粘土をぐるぐると積み上げていく、紐作り成型で、表面をへらで滑らかにし、口作りの外を面取りにしてあります。草木の灰を使った灰釉がかかっており、焼き上がりも素晴らしく、残欠ながら、古窯の迫力を呈しています。

清代 朱塗函（1616–1911CE） restocked 信楽の窯の中で陶片が塊まりアートピースのようになっています。