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清代 古錫四方茶入(1616–1911CE) new 白濁した釉肌に瑠璃色の青がにじみ、羽には線刻による文様が施されています。青の発色は淡くにじみながら、ところどころに鉄褐色の窯変があらわれ、古陶らしい景色をつくっています。整いすぎない蝶の表情や、釉の流れ、土味のあらわれに、李朝らしいおおらかな手仕事の気配が感じられます。

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Description

白濁した釉肌に瑠璃色の青がにじみ、羽には線刻による文様が施されています。青の発色は淡くにじみながら、ところどころに鉄褐色の窯変があらわれ、古陶らしい景色をつくっています。整いすぎない蝶の表情や、釉の流れ、土味のあらわれに、李朝らしいおおらかな手仕事の気配が感じられます。

最後の参考写真のように、2つ組み合わせて、大きな三角形や、四角形を組むことができます。

急須を置いて、茶船に。古棚の端で花を浮かべても良いし、自然な日々の暮らしの中でお楽しみください。

こうしたグラスは、パリの街角のカフェや、地方の食堂、あるいは旅先の宿の一膳の場など、日常のあらゆる場所で使用されていました。道具としての役割に徹しながら、結果として簡潔な造形美を獲得したその姿は、19世紀フランスにおける実用工芸の静かな完成形のひとつと言えるでしょう。

江戸末から明治頃の古伊万里の白磁盃台です。月と雲をモチーフにした透かしが印象的です。

清代 古錫四方茶入(1616–1911CE) new 白濁した釉肌に瑠璃色の青がにじみ、羽には線刻による文様が施されています。青の発色は淡くにじみながら、ところどころに鉄褐色の窯変があらわれ、古陶らしい景色をつくっています。整いすぎない蝶の表情や、釉の流れ、土味のあらわれに、李朝らしいおおらかな手仕事の気配が感じられます。

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